这一届的白玉兰奖尘埃落定。我个人感觉，每一个奖项都算是实至名归的。尤其是白玉兰奖有纠偏能力，敢于让一些入围名单当中的“差等生”颗粒无收这件事情，是值得认可一下的。不过，我见互联网上也有部分声音对于杨紫获得这一届的最佳女主角奖项表示不理解和不满意等等。我个人的看法是，杨紫拿奖，实至名归，不能算是意外。

写这篇文章，我真的需要自证一下清白。为什么呢？因为我发现，在我写《生命树》的剧评分析和演员演技分析的时候，就有很多其他女明星的粉丝质疑我，说我是杨紫的水军。在粉丝圈子当中“对家思维”明显，你不是这家的粉丝，就得是那家的粉丝，在粉丝们那里，是没有中间立场的。我这里声明一下，从未合作过《生命树》和杨紫，是一丁点的利益关系都没有——说这话，是敢于接受网友们、朋友们查账的。
哎，写文章沦落到需要自证清白的程度，也算是粉圈怪现象了。其实，我自证清白的方式还有很多。比如说，大家伙检索杨紫以往的作品加上我的名字，在各大平台当中应该都能读到那些我写的影视剧评论分析。这些影评剧评是可以给我作证明的，证明我是基于作品聊作品的，作品好的时候，我是真捧，作品差的时候，我也是真批评。其实，不光是对杨紫和杨紫的作品，对其他演员和演员的作品，我也是如此的。我写了二十年影视剧评论分析了，这些文章可以作为我自证的内容。

啰嗦了这么多没用的，终于可以聊一些正事儿了。这一届的白玉兰奖最佳女主角为什么是杨紫获得呢？我感觉，最大的一点原因便是，入围的最佳女主角当中，只有杨紫算是跳出自己的舒适圈，拍摄了一部有担当且有原创价值的角色。跳出舒适圈和有角色担当，这两点是缺一不可的。
我们不妨采用比对的方式，把这件事情聊一聊。我最近因为比对湖南台和浙江台的综艺节目，被湖南台投诉了——把我投诉出心理阴影来了。所以，我还是多说一句，用比对的方式进行论述说明，不是捧一踩一，不是“渲染对立情绪”，而是尊重论证手法的客观性。基于此，我们不妨把白玉兰奖最佳女主角的入围演员拿出来比对一下。

《无尽的尽头》的任素汐，《蛮好的人生》孙俪，《沉默的荣耀》吴越，《生万物》的杨幂，和《生命树》的杨紫，谁跳出了自己的表演舒适圈呢？我个人的看法是，任素汐、孙俪和吴越其实是在自己的舒适区当中表演角色。她们在自己舒适区当中的表演当然是非常优秀的，很多顶级的演员，也是形成了自己的表演风格，并且持续以同一种表演方式输出影视剧角色。但电视剧奖项这件事情，可能更注重舒适区之外的一些突破。
换几个大白话讲，《无尽的尽头》不用看正片，只看到“任素汐”三个字，我们就可以知道任素汐会怎么塑造角色。孙俪的《蛮好的人生》和吴越的《沉默的荣耀》都是相似的感觉。但是，我们不看《生万物》，不知道杨幂会怎么塑造女主，不看《生命树》，也不知道杨紫会怎么塑造角色。杨幂和杨紫，就离开了自己的表演舒适区，去重塑自己顺路重塑角色了。

我在预测白玉兰奖最佳女主角得主的时候便曾认为，杨幂和杨紫二杨当中必有一杨拿奖。我要是评委，我也会在二杨当中做一次抉择。任素汐、孙俪和吴越三位老师，我闭着眼都知道她们会怎么演，杨幂和杨紫则不能实现这种闭着眼就知道她们怎么演。杨幂和杨紫都属于从流量戏向优秀电视剧转型的演员。
舒适圈之外，则是角色的担当问题，尤其是时代原创担当问题。把这个问题看明白了，应该就可以看出大幂幂为什么没有拿奖，而杨紫拿奖了。熟悉我影视剧分析文章的读者都清楚，我是大幂幂的粉丝，她的电视剧都“无原则性得叫好”。《生万物》这部电视剧倒是不需要无原则性地叫好，它本身就较为优秀。大幂幂凭借这部电视剧入围白玉兰奖，也是实至名归。

可是，也有一个需要注意的地方，大幂幂在《生万物》当中塑造的这个女性角色，其实和很多年代剧作品当中的女主角色是特点相同的。这不是大幂幂们的问题，这是很多严肃文学作品在创作的时候，彼此英雄所见略同的问题。《白鹿原》当中的女主，《红高粱》当中的女主，在文学和影视气质上，和《生万物》当中的女主是相似或者相同的。这些角色当然也是有担当的，但是其时代的原创新鲜感不够。这样的角色，已经在文学影视作品当中出现快五十年了。
所以，大幂幂就吃亏吃在了她饰演的角色，需要和《白鹿原》《红高粱》等作品当中的女主进行比对的问题上了。反观杨紫，她饰演的高原民警角色，则是有着最当下的时代鲜活的，是没有同类型的作品和角色进行比对的。杨紫自己以往没有类似角色，《生命树》之外，也没有类似角色。这是一个“开天辟地独一份”的角色。