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为什么要在短视频用户数量超过长视频,短剧的日观看时间超过长剧的情况下,还要写一本关于长剧的书?
简单说,因为长剧值得,观众需要。也因为我深信长剧并非没有未来,只是没有捷径。
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写书还是那个朴素的目的:得天下好剧而荐之。剧集长河浩浩荡荡,怎么写都是
挂一漏万。
这本《观止:传世好剧大赏》,写的是过去十二年中的50部作品。
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这一年,大IP乘时而起,席卷影视行业。小鲜肉还没烽火连城,初代流量正在集聚人气。
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中国电视剧的开山之作是1958年的《一口菜饼子》。那之后很长时间里,都是“直播电视剧”的天下,而且剧目数量也不多。
应该说,是在改革开放之后,电视剧才逐渐发展成生产流程规范、艺术品格独立的成熟形式。
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甚至有人说,再过些日子,长剧就会成为“非遗”项目。
此时此刻,长剧仍在奋力突围。广电总局电视剧司的官方微信公众号就叫“振兴国剧”。振兴之举脱不开“守正创新”,过往的好剧就是要守的那个正根,也是从业者取之不尽用之不竭的思想和技法宝库。
而对广大观众来说,即使一时找不到心仪的新剧,也可以到这些次新剧的光影里去感受灵魂重击。
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2021年,我又出版了《剧透:国剧片场秘事》,面对面专访31位优秀国剧创作者,记下他们的片场故事和创作心得。
这两本书,一本写年代相对久远的老剧,一本写功成名就的编剧、导演、演员和制片人,算是为中国电视剧史留下了即时的反馈和可靠的记载。
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(扫下图二维码可买三部曲套装)
完成,心愿得偿。
李星文:一慢毁所有,我为什么还要写长剧?
吃瓜二弟
• •名人合集
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为什么要在短视频用户数量超过长视频,短剧的日观看时间超过长剧的情况下,还要写一本关于长剧的书?
简单说,因为长剧值得,观众需要。也因为我深信长剧并非没有未来,只是没有捷径。
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写书还是那个朴素的目的:得天下好剧而荐之。剧集长河浩浩荡荡,怎么写都是
挂一漏万。
这本《观止:传世好剧大赏》,写的是过去十二年中的50部作品。
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这一年,大IP乘时而起,席卷影视行业。小鲜肉还没烽火连城,初代流量正在集聚人气。
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这一年被称为网剧元年,《灵魂摆渡》和《暗黑者》横空出世。
这一年冒出了不少影视新势力,柠萌影视挂牌成立,正午阳光准备在江湖上独立行走。
这一年也出现了许多微信公众号,
《影视独舌》《
娱乐资本论》《毒舌电影》分别于3月、5月、11月创刊。
这一年,“一剧四星”无可奈何花落去,《老农民》是这趟末班车上最后的乘客。
这一年,也是省级卫视和视频网站此消彼长的起点,电视剧行业的主导权五年后易手。
十二年间,
剧集行业经历了一个近乎对称的发展抛物线:
从2014年到2019年,是资金充裕、高歌猛进,伴随通货膨胀的发展阶段;
而从2020年到2025年,则经历了疫情阻遏、资金流失,市场深度回调的过程。
前半程,几乎是一个人有多大胆,地有多大产的错觉时代。后半程,病来如山倒,病去如抽丝。
这可真应了那句老话:出来混,早晚要还的。
前半程,《影视独舌》发挥过配置资源的桥梁纽带作用。
因为开的项目太多,三十多家卫视和更多的地面频道也阵容强大,在多对多的市场角逐中,媒体的分析、举荐、臧否、前瞻,就能发挥参谋作用,影响购销决策。
后半程,
《影视独舌》
发挥过鼓舞士气、平衡舆情的作用。
负面新闻太多,民众普遍焦虑,对影视作品的很多批评脱离了文艺评论的范畴,成为争夺票房、饭圈倾轧、思潮斗争的工具。
在舆情的漩涡中,理性的声音是微弱的,但能争一分是一分,我们不曾失声和缺席。
这本书不仅介绍了作品,还写了幕后的故事。不仅记录了荣光,也穿刺了痛点。由行业而观众,能看到丰富的社会光谱和人心流变。
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过去十二年中,若以年代划分剧目,历史题材中历史正剧弱而古装剧兴盛,革命历史题材剧每逢重大节点都有坚实产出,现实题材剧则是量大管饱的家常菜,都市情感剧和年代怀旧剧轮流坐庄,佳作迭出。
若以播出平台来看,先是电视台退、长视频网站进,继而长视频受到短视频的挤压,划出了抛物线的发展轨迹。
长视频网站主导长剧,两大题材类型得到长足发展:
古装和时装偶像剧是平台基本盘,稳住了粉丝型用户,但也遮蔽了屏幕的丰富性;
悬疑罪案剧是平台的门脸,赢得了美誉度,但也因为规避风险和手法固化,走到了“因旧而殇”的境地。
本书推介的50部剧,就是在上述大背景下冒出来的
部分
绩优股。书分两章,“赏剧篇”属剧评,侧重作品赏析;“探剧篇”属报道,侧重幕后故事。
评论是我在熬油点灯看剧之后,夜不能寐的手搓之作。报道是我和独舌小伙伴们从创作者那里采撷的第一手信息。
50部剧集分属不同题材类型,这里重点介绍两个大类。
一是泛历史剧。
在我个人的论述框架里,历史剧花开三朵:
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为什么要这样划分,这三部作品还有哪些同行者?书中都有交代。
二是悬疑罪案剧。
悬疑剧脱胎于传统警匪剧,但篇幅相对更短,对边缘人的书写更充分,对罪案成因的探讨更犀利。
悬疑剧也经历了三个发展阶段:
2014年为网络悬疑剧元年,《暗黑者》《心理罪》为代表;
2017年悬疑剧成年,《白夜追凶》《无证之罪》为代表;
2020年起悬疑剧登堂入室,《隐秘的角落》《漫长的季节》为代表。
悬疑剧为什么能星火燎原?书中也有分析。
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中国电视剧的开山之作是1958年的《一口菜饼子》。那之后很长时间里,都是“直播电视剧”的天下,而且剧目数量也不多。
应该说,是在改革开放之后,电视剧才逐渐发展成生产流程规范、艺术品格独立的成熟形式。
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甚至有人说,再过些日子,长剧就会成为“非遗”项目。
此时此刻,长剧仍在奋力突围。广电总局电视剧司的官方微信公众号就叫“振兴国剧”。振兴之举脱不开“守正创新”,过往的好剧就是要守的那个正根,也是从业者取之不尽用之不竭的思想和技法宝库。
而对广大观众来说,即使一时找不到心仪的新剧,也可以到这些次新剧的光影里去感受灵魂重击。
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2021年,我又出版了《剧透:国剧片场秘事》,面对面专访31位优秀国剧创作者,记下他们的片场故事和创作心得。
这两本书,一本写年代相对久远的老剧,一本写功成名就的编剧、导演、演员和制片人,算是为中国电视剧史留下了即时的反馈和可靠的记载。
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(扫下图二维码可买三部曲套装)
完成,心愿得偿。
接下来,我还有一个写作的宏愿:以年表的形式写写2014年以来的电视剧大事。
结合独舌已经发布的内容和未经披露的采访,参照全网公开报道和个人日记所录,展现叱咤风云者不为人知的B面,还原迷雾重重的历史公案的真相...工程是无比浩大的,但想想就兴奋。
最后说一句,在AI漫卷一切的今天,这是一本超越机器冰冷触角、满载热切从业体察的具身之书。请您开卷吧。
【文/李星文】
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