font 安畔锡因病去世。 font font 曾经在国内收获无数剧迷的丁海寅，如今也失去了好评通行证。当下 中文互联网上 关于韩剧的讨论中，出现了一种冰火两重天的现象： font 另一边是对韩剧好故事的赞赏， font font 尤其是爱情类韩剧，8分以上的剧目越来越少，截至目前今年只有3部达到了8分以上；6分和7分的剧则越来越多。strong 很长时间以来，韩剧都是豆瓣评分“虚高”的重灾区。 尤其是爱情类韩剧。 在韩剧的黄金时代，仅凭新颖的原创剧本 、细腻的氛围感，就能在中国观众中取得不错的口碑。 而在以Netflix为首的国际流媒体平台“入侵”韩剧产业后，过去五年间，爱情类韩剧的剧本质量虽然堪忧，却仍然可以凭借韩式高颜值、真人演员CP拿下不错的评分。 font《那年，我们的夏天》 font font font 这种现象在今年发生了明显转变。 font《女神降临》 font 比如《与恶魔有约》导演金江汉的新作《我的荒糖恋爱》，剧作质量与前作相当，却仅拿下了6.7分。 剧中，黑道杀手执行任务，发现需要处死的女检察官，竟是自己的初恋。冒险救回后，女主却失忆。 男主为保护她，谎称两人是恋人，于是在乡下开启了一段鸡飞狗跳的同居生活。 38岁的丁海寅宝刀未老，新人女演员贺营表现可圈可点，导演对于镜头画面和氛围感的把控能力仍在，对于唯美梦幻的心动画面的呈现不输前作， 却因为剧本中规中矩、缺乏新意，只拿到低分。 剧情设定十分俗套，黑道大佬阅尽千帆归来，在感情上仍是满眼只有初恋的傻白甜； 失忆后的女检察官孤立无援，失去做事的主观能动性，只能依靠深情的男主……《我的荒糖恋爱》（左）和 《与恶魔有约》 中都有如梦似幻的心动画面 再如林智妍、许南俊主演的《我的王室死对头》，是一部传统韩式浪漫喜剧，讲的也是韩剧最擅长的野草型灰姑娘和财阀霸总的爱情故事，叠加了古穿今、前世今生的设定，剧本完整流畅、演员表现出色。 它在韩国本土收视率表现不错，最高收视率11.8% font 。 这部剧有一种 十五年前那种古早 韩剧的味道；但在十五年后的今天，这种典型韩式言情便难免获得人设刻板单薄、爱情线有红果短剧味儿、雌竞老套过时的评价。《我的王室死对头》 font 2000—2020年黄金发展时期 的影视剧取经，但都不太成功。 font font 金惠允、朴所罗门主演的《今天开始是人类》，采用的是经久不衰的“九尾狐幻化人形”题材，收视率却创下 同一题材 的历史新低……《21世纪大君夫人》 这些现象说明，与没能走出舒适区的国产现偶剧一样，沿用套路、活在过去的韩剧，已经失去了在内娱观众心中的评分豁免权。 在被短剧充分“洗礼”后，观众对于较为传统的套路失去耐心，爽感的阈值越来越高，传统韩式爱情叙事吸引力减弱。 再加上韩国新生代男演员的平均颜值日益下滑，内娱观众对韩剧的评价和评分越来越回归故事本身。多部韩剧男主角被痛批丑和胖 那么， 如今仍能取得高口碑的爱情类韩剧，都在写什么？ strong 今年3部豆瓣8分以上的爱情类韩剧，呈现出截然不同的样貌，含金量明显升高。 这3部剧分别是 font 相较于呈现刻板浪漫桥段，它们更倾向于讲述真实的爱情如何发生； 相较于谈论爱情，它们更倾向于讨论亲密关系本身； 相较于告诉观众如何谈恋爱，它们更倾向于关心亲密关系中“人”的存在。《柔美的细胞小将 第三季》只 探讨了一个核心问题 ： 在认知早已觉醒、社会化程度很高、理性足以封存感受的年纪，如何确认真正的爱情已经发生。 font 第三季中的柔美38岁，已经是事业有成的爱情小说家，过着单身多金的独居生活，不再为爱情患得患失。 她虽然一直写爱情小说，却很久没有谈恋爱，正处于认知和阅历压过感受能力、无论做什么都觉得无聊的阶段。 没有大起大落的喜怒哀乐，更没有怦然心动。font 沉着冷静、边界感极强、处事风格与柔美很不同的驯鹿，炸醒了柔美的细胞村，激活了她体内的多种情绪细胞。 柔美失去了往日的平和理性，会因为驯鹿而辗转反侧。驯鹿在柔美身边也发生了变化。 font 而这正是编剧为熟龄之人 给出的爱情答案 ： 在越来越习得控制情绪、压抑感受的人生阶段，相较于找到对的人，能够让你的感受自然流淌、又能被稳稳接住，或许才是真正的爱情发生之时。《努力克服自卑的我们》则讲了一段真正有主体性的爱情。 font font font 他们都被困在现代社会单一的评价体系里，没有按时成功，陷入了存在主义危机。编剧正是通过两个“东亚废物”之间的爱情，传达一种纯粹的爱情观： 真正的看见，是看见拨开一切表象显现出的、具有流动性的对方的“此在”，而非社会框架下所赋予的固有身份和价值。 东满和恩雅 互相珍视对方的个人价值，没有对对方进行主观引导或自我感动式付出，而是通过陪伴、支持对方，让彼此逐渐恢复面对自己人生的生命力。 真正有主体性的爱情，不是靠一个人、一段关系来证明自我价值，而是在这段亲密关系里，有展开自我存在的可能性。《爱情怎么翻译？》则用略带奇幻色彩的方式，讲述了恐惧型依恋人格与回避型依恋人格之间的错位爱情。 恐惧型依恋和回避型依恋，属于发展心理学家总结的四种依恋类型之二。另外两种分别为安全型和焦虑型。 其中，恐惧型有高焦虑、高回避，多表现为亲密关系中害怕被抛弃、不信任他人、猜忌多疑；回避型有低焦虑、高回避，多表现为独立、冷淡、漠视亲密关系。 font 两人之间不仅存在表达错位、身份错位、情感浓度错位，还存在情感模式错位。车茂熙虽然家境殷实，但父母早亡， 从小寄人篱下 ，这也导致她经常自我PUA、不配得感很重，恐惧被抛弃。因而前期她虽然勇敢追爱，但每当周浩镇决定回应她时，她总是被心魔缠绕而退缩。 周浩镇因此读不懂车茂熙的心，回避型心态发作，一度想要放弃这段感情。 最后，编剧还是紧扣“翻译”这个意象，借男主恩师之口解开了他的疑虑：“虽然听不懂会让人郁闷，但你作为翻译，不懂就要去学”。 终于，周浩镇学会了这份独属于车茂熙的爱情语言，做出了最合适的告白。
豆瓣评分告急！韩国爱情剧走下神坛
瓜农
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安畔锡因病去世。
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曾经在国内收获无数剧迷的丁海寅，如今也失去了好评通行证。
当下
中文互联网上
关于韩剧的讨论中，出现了一种冰火两重天的现象：
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另一边是对韩剧好故事的赞赏，
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尤其是爱情类韩剧，8分以上的剧目越来越少，截至目前今年只有3部达到了8分以上；6分和7分的剧则越来越多。
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很长时间以来，韩剧都是豆瓣评分“虚高”的重灾区。
尤其是爱情类韩剧。
在韩剧的黄金时代，仅凭新颖的原创剧本
、细腻的氛围感，就能在中国观众中取得不错的口碑。
而在以Netflix为首的国际流媒体平台“入侵”韩剧产业后，过去五年间，爱情类韩剧的剧本质量虽然堪忧，却仍然可以凭借韩式高颜值、真人演员CP拿下不错的评分。
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《那年，我们的夏天》
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这种现象在今年发生了明显转变。
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《女神降临》
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比如《与恶魔有约》导演金江汉的新作《我的荒糖恋爱》，剧作质量与前作相当，却仅拿下了6.7分。
剧中，黑道杀手执行任务，发现需要处死的女检察官，竟是自己的初恋。冒险救回后，女主却失忆。
男主为保护她，谎称两人是恋人，于是在乡下开启了一段鸡飞狗跳的同居生活。
38岁的丁海寅宝刀未老，新人女演员贺营表现可圈可点，导演对于镜头画面和氛围感的把控能力仍在，对于唯美梦幻的心动画面的呈现不输前作，
却因为剧本中规中矩、缺乏新意，只拿到低分。
剧情设定十分俗套，黑道大佬阅尽千帆归来，在感情上仍是满眼只有初恋的傻白甜；
失忆后的女检察官孤立无援，失去做事的主观能动性，只能依靠深情的男主……
《我的荒糖恋爱》（左）和
《与恶魔有约》
中都有如梦似幻的心动画面
再如林智妍、许南俊主演的《我的王室死对头》，是一部传统韩式浪漫喜剧，讲的也是韩剧最擅长的野草型灰姑娘和财阀霸总的爱情故事，叠加了古穿今、前世今生的设定，剧本完整流畅、演员表现出色。
它在韩国本土收视率表现不错，最高收视率11.8%
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。
这部剧有一种
十五年前那种古早
韩剧的味道；但在十五年后的今天，这种典型韩式言情便难免获得人设刻板单薄、爱情线有红果短剧味儿、雌竞老套过时的评价。
《我的王室死对头》
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2000—2020年黄金发展时期
的影视剧取经，但都不太成功。
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金惠允、朴所罗门主演的《今天开始是人类》，采用的是经久不衰的“九尾狐幻化人形”题材，收视率却创下
同一题材
的历史新低……
《21世纪大君夫人》
这些现象说明，与没能走出舒适区的国产现偶剧一样，沿用套路、活在过去的韩剧，已经失去了在内娱观众心中的评分豁免权。
在被短剧充分“洗礼”后，观众对于较为传统的套路失去耐心，爽感的阈值越来越高，传统韩式爱情叙事吸引力减弱。
再加上韩国新生代男演员的平均颜值日益下滑，内娱观众对韩剧的评价和评分越来越回归故事本身。
多部韩剧男主角被痛批丑和胖
那么，
如今仍能取得高口碑的爱情类韩剧，都在写什么？
strong
今年3部豆瓣8分以上的爱情类韩剧，呈现出截然不同的样貌，含金量明显升高。
这3部剧分别是
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相较于呈现刻板浪漫桥段，它们更倾向于讲述真实的爱情如何发生；
相较于谈论爱情，它们更倾向于讨论亲密关系本身；
相较于告诉观众如何谈恋爱，它们更倾向于关心亲密关系中“人”的存在。
《柔美的细胞小将 第三季》只
探讨了一个核心问题
：
在认知早已觉醒、社会化程度很高、理性足以封存感受的年纪，如何确认真正的爱情已经发生。
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第三季中的柔美38岁，已经是事业有成的爱情小说家，过着单身多金的独居生活，不再为爱情患得患失。
她虽然一直写爱情小说，却很久没有谈恋爱，正处于认知和阅历压过感受能力、无论做什么都觉得无聊的阶段。
没有大起大落的喜怒哀乐，更没有怦然心动。
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沉着冷静、边界感极强、处事风格与柔美很不同的驯鹿，炸醒了柔美的细胞村，激活了她体内的多种情绪细胞。
柔美失去了往日的平和理性，会因为驯鹿而辗转反侧。
驯鹿在柔美身边也发生了变化。
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而这正是编剧为熟龄之人
给出的爱情答案
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在越来越习得控制情绪、压抑感受的人生阶段，相较于找到对的人，能够让你的感受自然流淌、又能被稳稳接住，或许才是真正的爱情发生之时。
《努力克服自卑的我们》则讲了一段真正有主体性的爱情。
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他们都被困在现代社会单一的评价体系里，没有按时成功，陷入了存在主义危机。
编剧正是通过两个“东亚废物”之间的爱情，传达一种纯粹的爱情观：
真正的看见，是看见拨开一切表象显现出的、具有流动性的对方的“此在”，而非社会框架下所赋予的固有身份和价值。
东满和恩雅
互相珍视对方的个人价值，没有对对方进行主观引导或自我感动式付出，而是通过陪伴、支持对方，让彼此逐渐恢复面对自己人生的生命力。
真正有主体性的爱情，不是靠一个人、一段关系来证明自我价值，而是在这段亲密关系里，有展开自我存在的可能性。
《爱情怎么翻译？》则用略带奇幻色彩的方式，讲述了恐惧型依恋人格与回避型依恋人格之间的错位爱情。
恐惧型依恋和回避型依恋，属于发展心理学家总结的四种依恋类型之二。另外两种分别为安全型和焦虑型。
其中，恐惧型有高焦虑、高回避，多表现为亲密关系中害怕被抛弃、不信任他人、猜忌多疑；回避型有低焦虑、高回避，多表现为独立、冷淡、漠视亲密关系。
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两人之间不仅存在表达错位、身份错位、情感浓度错位，还存在情感模式错位。
车茂熙虽然家境殷实，但父母早亡，
从小寄人篱下
，这也导致她经常自我PUA、不配得感很重，恐惧被抛弃。因而前期她虽然勇敢追爱，但每当周浩镇决定回应她时，她总是被心魔缠绕而退缩。
周浩镇因此读不懂车茂熙的心，回避型心态发作，一度想要放弃这段感情。
最后，编剧还是紧扣“翻译”这个意象，借男主恩师之口解开了他的疑虑：“虽然听不懂会让人郁闷，但你作为翻译，不懂就要去学”。
终于，周浩镇学会了这份独属于车茂熙的爱情语言，做出了最合适的告白。
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