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从2018年自编自导第一部院线长片上映至今，
80后导演
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另一方面
是因为他前两部作品的豆瓣分为6.3和7.4，口碑未能破圈。
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近期，随着人们对蓝导过往作品的兴致渐浓，长视频平台纷纷把“潮汕三部曲”以专题的形式推到频道首页。
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拍一部都能前进
一大步。
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电影导演，
很容易被戴上天才的光环。
尤其是一些科班出身的，或在片场跟着大导演当学徒成长起来的导演，往往在执导长片首作之前，就已经积累了足够多的理论知识和实践经验。一鸣惊人者着实不少。
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然而，还有一批导演属于成长型。他们可能得在二鸣、三鸣时才惊人。
比如很多人都特别喜欢的大鹏导演。他的首作《煎饼侠》虽然票房很高，但口碑糟糕，豆瓣评分只有不及格的5.8。
后续他每一部作品都在创作上有所成长，渐渐被大众认可，口碑基本上稳定在了7.5分左右。
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蓝鸿春大学毕业于华南师范大学中文系汉语言文学专业，在香港凤凰卫视担任纪录片编导六年，期间拍摄了许多潮汕题材的纪录片。
2016年初，蓝鸿春辞去凤凰卫视工作，创办影视制作公司。2018年，他自编自导的院线长片首作《爸，我一定行的》上映。

若非对照蓝导后续作品来细究其细节处理
，大部分观众对这部电影的体感并不会有多好。
经验上的欠缺、想法上的稚嫩、视野上的局限，在片中随处可见。估计当年有观众甚至会被中途劝退。
故事的大框架并无新意，依旧是许多年轻导演在长片首作中热衷的题材——父子矛盾。
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在街边摆肠粉摊
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类似的故事框架，想必
观众屡见不鲜
。蓝导
在本片的叙事编排上并未刻意求新求变，全篇以单线叙事为主，伏笔铺垫简洁直白，所用的创作手法也多是影视创作里的常规套路。
表现年代和369的年龄层时，就设计他特别喜欢听周杰伦的歌。给一些配角设计奇葩的动作特征，或直接找
体态、外貌富有特点的
演员来营造喜感。台词里偶尔会隐含成人暗示来制造冷笑点。
如此顽劣的369能找到向好、向上的动力，是源于对漂亮女同学的心动。369靠选秀成为网红，从谷底一跃成为人上人，也颇具逆袭效果。尽管父子关系一度闹得很紧绷，但只要两人遵循一下内心服个软，很快就达成了和解。

看得出来，
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6.3分，对于《爸，我一定行的》而言，是非常客观的。
不过，现在补看它的观众多半都带上了主观视角。当我们看得更为耐心细致，会发现蓝导的很多优点，在首作之中就已经显露出来了。
首先是对无厘头的运用。
蓝导使用无厘头的频次虽高，但烈度控制得很好，不会让人觉得滑向屎尿屁。
而且无厘头很适合交给群演、素人来搞，蓝导的片中通常会使用大量的素人演员，其中有一部分就是专门贡献无厘头的。
他在本片里的客串，就是一个带着无厘头感的疯子。
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其次是在描写两代人关系的时候，蓝导更擅长塑造长辈形象。
很多年轻导演刚开始拍片的时候，喜欢从自我出发，即便拍摄两代人之间的故事，也通常是以年轻一代为主，对长辈的塑造很平，挖掘很浅。
本片里的369，对比其它同题材影片里的儿子，没有独特的记忆点。而父亲一角却令人印象深刻。
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本片的主人公依然是年轻人。
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杭州人就意味着静珊是外地人，与潮汕地区希望儿女找本地对象的愿望有冲突。这是静珊和泽凯妈妈的第一层冲突。
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如果说《爸，我一定行的》还只是被动呈现潮汕，那《带你去见我妈》则转入了主动呈现。
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静珊离过婚则是用来引爆第二层冲突的。这次是纯粹的戏剧冲突，直接把主人公打入了“黑夜”。
这种全局性的铺排和引爆，在蓝导的第一部作品里是没有的。
剧作更为扎实后，蓝导塑造长辈的特长就更有发挥余地了。本片演泽凯妈妈的钟少贤，
在《给阿嬷的情书》里客串了
总惦记着南枝爸爸的舅婆。

钟少贤
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在蓝导的镜头里，观众会看到这位母亲自己的生活，以及她所身处的街头巷尾式舆论场。因此，当儿子和准儿媳回来后，观众能理解她的内心波动。
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尤其是影片最后的落点，采用手持DV的形式记录了泽凯妈妈第一次坐飞机的样子。原本作为主人公的孩子一代，直接退到了画面之外。
你原本以为的“见家长”故事，其实是一个“见儿媳”的故事。
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《爸，我一定行的》是单层叙事，一组人物关系从头讲到尾；
《带你去见我妈》是两层叙事，人物关系之上还有地域文化；
《给阿嬷的情书》是三层叙事，人物、历史、民族精神逐层升维。
一个导演能在三部作品里如此大步成长，实属少见。
此外还有技术上和制作上的成熟。《爸，我一定行的》给人的感觉像学生作业，《带你去见我妈》则达到了工业平均水准，《给阿嬷的情书》就已经晋升到精品行列。

图10