剧集行业的生态位正在悄然发生位移。
如果我们仔细消化近期的行业动态，会发现这样一种演化趋势：长视频
平台正在加速向
“
服务者
”演进。而原本处于从属地位的制作公司，则越来越被期待成为内容议程的设置者。
就在这样的变革节点，一个以口碑爱情剧立身的内容厂牌
琪铄影业
，释出了一份
颇
让人感到意外的储备片单。
琪铄影业2026年度片单
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这份片单从体裁上看，囊括了长剧、中剧、短剧；从题材上看则横跨了微观历史、女性成长、校园青春、古装虐恋等多个赛道。
比如，以
时装行业为背景
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不拔高主角、美化爱情的虐恋
怎么征服观众，也是难点
……
但正因为有挑战，
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在琪铄影业的这份片单中，只有《逐夏》《柔风》两部，属于琪铄影业深耕多年的爱情剧赛道。剩下的《狂潮领上》《大明监察》《照夜燃星》，则分属女性成长剧、微观历史剧以及古装玄幻剧这三条截然不同的题材赛道。
的对话，也从这三部超出市场预期的储备剧开始聊起。

琪铄影业创始人兼CEO、总制片人张则天
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现在市场变了，年轻观众的情感需求也变复杂了。爱情之外，他们还关心事业野心、身份焦虑、阶层流动、女性成长、热血冒险。
”
《狂潮领上》便是一部聚焦欲望、野心和成长的现实主义女性剧。它讲述了一个从档口到
T
台的菜市场女孩，如何颠覆行业、重写规则，打出自己一片天下的故事。

从项目要素来看，《狂潮领上》最吸引人的
“看点”有两个：
一是以时装行业为背景
，既装得下名利场的造富奇观，也拍得出经济上行期的美；
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不过，张则天却坦言《狂潮领上》并不打算强化职业剧的属性。
“复杂的女主角，其实才是这部剧的核心吸引力。”《狂潮领上》的女主角乔韵从底层成长起来，最早进入行业是做网红带货模特。在张则天看来，她身上有很现实性的一面，“当你从微末做起，想要成功和阶层跃升，就必然会有算计和狠辣。乔韵因为她的欲望、野心、判断力和执行力而有魅力。她有艺术家的疯癫感也有商人的手腕和精明。传统意义上的温柔、正确、等待被爱的女性，是没办法有说服力地完成这种蜕变的。”
从《你是我的荣耀》《很想很想你》再到《纯真年代的爱情》，琪铄影业此前有多部女频剧创作的积累。尽管这些故事大多以爱情为主线，但无论是一路蜕变的乔晶晶、因为热爱配音自学成才的顾声，还是凡事主动进取的费霓，都有清醒自主的一面。

“《狂潮领上》中，我们想挑战更复杂的女性形象。在她所处的复杂情感关系网中塑造她。但她并不是脱离现实的。
”张则天解释道。
相比《狂潮领上》，琪铄影业与马伯庸合作的《大明监察》的题材跨度更大。

这部剧属于微观历史剧，延续了马伯庸一贯的在历史褶皱中开
“脑洞”的创作风格，讲述了明朝郑和下西洋大背景下，一个底层小吏意外卷入朝堂争斗，在艰难求生中揭开有关郑和的惊天秘密的故事。
“尽管琪铄此前未曾涉足历史剧，但我们面对《大明监察》这个故事时感觉是有抓手的。这个题材看起来很宏大，但切入点其实是一个年轻的小人物。
”
张则天希望通过这次合作，将琪铄影业在情感叙事上的积累注入到《大明监察》中，也想要尝试着在系列化开发中，动态呼应观众的心态变化和社会情绪变迁。
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在琪铄影业的长剧项目进度表上，即将开机的青春校园爱情剧《逐夏》会是较早与观众见面的一部。

这部剧改编自木瓜黄的同名小说，原著以清新的校园暗恋和密集笑点吸引了众多拥趸。看似这部剧处于琪铄影业的舒适区，但事实上小情节、小起伏的青梅竹马故事，在当下的改编环境中却并非主流。
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但这种冒险并不是无因的冲动。
在张则天和创作团队看来，青春最动人的地方恰恰是笨拙、误会、嘴硬和没说出口的遗憾。
“《逐夏》吸引我们的是，它不是靠大情节推动，而是因为少年们真实的心理细节而成立。”
为了守住这种真实感，《逐夏》的剧本做了快
3
年。在制作上，张则天也做了特别的安排，让演员提前进组排练、磨合。她希望剧中最终呈现的青梅竹马是有“活人感”的，能让观众相信这个故事真实发生过，而不是一个编出来的故事。
“暗恋每个人都有经历，都会共情”，她补充道，“都说‘青春无小事’。青春这个阶段很特别，有无知者无畏的精神，有小小的英雄主义，这种情感里也会带有一点燃感。”
如果说，《逐夏》是要在校园青春剧赛道上做出微创新和区分度，那么改编自小狐濡尾同名小说的古装爱情剧《柔风》，则尝试着把虐恋的复杂性再往上托举一步。

《柔风》同样属于书粉众多的高口碑
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，原著故事落地于南北朝的乱世背景中，男主角既有复杂的前世羁绊，又与女主角之间有独特相互依存的关系，情感浓度极高。
琪铄影业之所以选择储备《柔风》，根本上在于想要突破当下古装偶像中普遍拔高主角、美化爱情的倾向。
“
”
这种不纯粹的关系被她视为一种难得的真实：
“男女主之间
有一种利用关系
，但也有真实情感。到最后，连他们自己也分不清
哪些是因为爱，哪些是因为利益。
”而把这种关系落于乱世之中，既是给情感一种真实时空背景，也是希望这种复杂情感能够唤起当下观众的确认和共鸣。
单从长剧条线的布局上，琪铄影业此次发布的片单就呈现出清晰的
“双线并行”思路：一面是题材上的大胆冒险，在历史、女性成长、玄幻等新赛道落子；另一面则是在熟悉的爱情赛道上持续死磕差异化，拒绝重复套路。
这份理解，体现在对故事现实性的坚持上，也体现在角色复杂性的追求上。这也正是琪铄影业最核心的竞争力。
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在琪铄影业此次发布的长剧项目中，改编自沧月同名小说的《照夜燃星》值得特别关注。

这个微末少年执剑而起平天下大乱的故事，并不仅仅是琪铄影业在玄幻赛道上落下的一子，还是其
“
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乐园”长线布局的重要组成。
在张则天看来，理想情况下，未来琪铄的每个项目都不会是一次性播出的内容产品，而是可以持续运营的
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中的一个单元。
具体到《照夜燃星》这个项目，张则天给出了一个颇为新鲜的定义
——“女频大男主”。
“《照夜燃星》不是常规意义上的男频玄幻，也不是纯爱向的女频古偶，它是以男主的视角进入故事，但讲故事的方式是女频，是情感驱动的。只不过驱动故事的核心情感不只是爱情，还有亲情、兄弟情，所以它是一个个人成长故事，也是一个群像热血向故事。”
在张则天看来，沧月的故事还有一个突出的优势，就是世界观的营造。
以《照夜燃星》为例，沧月便融合了星象学、东方奇幻和古典意象，建构了一个具有衍生空间同时又美学风格独特的世界观。小说中，星象变化驱动着人物的命运走向，
“星变大墓”作为世界观的物理支点，两股超自然力量的周期性对决则为故事提供了源源不断的戏剧张力。在这个宏大的奇幻世界中，少年负剑踏歌而来，明知洪流将至却依然意气风发。
如果说，长剧负责建立
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的世界观和人物，中短剧则承担着另一层功能——提炼高情绪桥段，为
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做补充和延展。以《柔风》为例，因为
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中人物的情感浓度很高，在长剧建构世界观之后，小说中的强刺激事件和阶段性纠葛，便可以拿出来开发中剧、短剧。
目前在琪铄影业中剧和短剧的具体布局上，中剧已有三部储备：古装大女主重生复仇的《凤池生春》由朱丽岚、邓凯主演，预计今年
7
月份播出；都市爱情题材的《生涩》与《心动破绽》则分别聚焦姐弟禁忌之恋与爱欲分离的极致情感关系。短剧方面，改编自墨宝非宝同名小说的《归路》由王凯沐、王小亿主演，走精品化情感路线；奇幻爱情题材的《岁岁年年》则由王小亿、王皓祯主演，讲述前世今生的错失与重逢。