【京商思享会20260707期】于健谈十大悍匪AI纪录片行业大胆探索

“太短了”“不够看”——《十大悍匪》在爱奇艺上线后，评论区里这样的呼声不绝于耳。这部由京商传媒策划发行、于健导演执导的AI纪实作品，上线后热度迅速跻身平台第一。从《四大悍匪》到《十大悍匪》，案件体量更大、人物脉络更完整，而贯穿其中的AI制作模式，更让这部纪录片成为一次大胆的行业探索。

京商传媒早在布局AI影视赛道时就将纪录片纳入规划，此次与于健导演的合作可谓“双向奔赴”。带着对AI如何重塑纪实影像的好奇，我们和于健导演聊了聊这部片子的台前幕后。
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记者：从之前的《四大悍匪》到现在的《十大悍匪》，这个系列可以说是一个不断升级的过程，我了解到京商很早就成立了AI事业部，这次AI纪录片的项目推出，是京商对于市场需求的反馈，也是您和京商的再一次合作的开启，这边就想了解一下这个项目是京商主动推动的，还是您提出来的？
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首先，感谢大家对这部纪录片的认可。上周在爱奇艺上线后，作品热度较高，目前已跻身平台前三位。这表明观众对题材本身以及AI制作模式都颇感兴趣。
实际上，早在京商传媒布局AI影视赛道时，就已将纪录片纳入规划。但AI制作纪录片尚无先例可循，我们完全是“从零开始，摸着石头过河”。这次合作可谓双向奔赴：一方面，京商传媒有明确的战略规划；另一方面，我个人也倾向于尝试此类探索，因此双方顺利达成合作。更准确地说，是京商传媒为我提供了充分赋能，让我借助这些资源完成了这部作品。
至于为何选择“悍匪”作为切口，这符合京商传媒一贯的内容厂牌定位——其在案件纪实类、刑侦纪实类领域积累深厚，我们此前也有过合作。此次我们以“十大悍匪”为题材，并延展了京商传媒已在爱奇艺热播的“四大悍匪”相关内容。需要强调的是，选题核心并非猎奇，而是这一题材具有不可替代的时代价值。
这些经典大案横跨近两个世纪，从上世纪末到本世纪初，串联起不同阶段的社会治安与法治发展历程，融合了故事、细节、时间印记和时代背景。从观众反馈看，大家对此类内容需求旺盛，这也证明了选题的成功。我们正是借助刑侦故事，去关注时代与社会的变迁——这是选择该方向的重要原因之一。
记者：从“四大”到“十大”，案件体量更大、人物脉络更完整。在选题标准上，这十位悍匪是如何被筛选出来的？
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我们有一套内在的选题筛选标准。在“四大悍匪”的基础上，我们对选题进行了扩充和精细化筛选，确立了三条核心标准，缺一不可：
第一，时代代表性。 案件须横跨20世纪七八十年代至千禧年前后，覆盖中国刑侦发展的关键转型期。这一阶段能够清晰地折射出不同年代社会治安环境的变迁，具有鲜明的时代印记。
第二，社会影响力。 入选案件均须为当年轰动全国、全民关注的标志性大案，具备极高的纪实留存价值。我们通过影像记录的方式，将这些案件作为历史资料永久保存。
第三，犯罪类型的典型性。 我们有意识地规避了案件类型的重复，力求覆盖流窜作案、团伙犯罪、跨境大案、恶性暴力等多种形态。

记者：京商传媒之前就和您在刑侦纪实类节目上有过合作，比如《刑侦实录》这些系列。从那些传统纪实节目到现在的《十大悍匪》，您和京商的合作也一直在迭代，能明显感觉到整个制作模式上了一个台阶。这次《十大悍匪》在制作理念、技术手段和叙事方式上，和之前的合作项目最大的不同是什么？
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AI技术的确为这部纪录片带来了技术迭代和全新的制作体验，具体体现在以下三个层面：
一、制作理念升级此前在《中国刑侦实录》系列中，我们更多是单纯还原案件经过、梳理脉络，受限于影像素材的可得性——毕竟纪录片需要影像支撑，不像小说可以任意描写。那时内容偏重纪实资料，兼及人物背景剖析，深度和温度都有限。而有了AI辅助后，实现方式变得多样，我们得以强化对那个时代的复盘，加强普法警示，使内容更有深度和温度。
二、叙事方式升级过去主要依赖解说词讲述，但这次AI放开了我们的手脚，让我们能获取更丰富的画面，用画面语言与文字语言共同叙事。因此，整个片子的故事性更强，叙事节奏更偏向沉浸式，人物的性格和作案动机也能通过画面语言更贴合当下观众的观看习惯，不再是一味地靠解说词填充，缺乏具体画面内容。
三、技术手段突破AI彻底告别了传统实拍和素材拼凑的局限。以往做一集片子，从素材搜集、补拍、情景再现到寻找资料，成本高且难度大。现在有了AI，可以说是“想到什么就能做出什么效果”，而且AI常给我们带来惊喜，生成的一些画面往往提供二度创作的可能，其画面渲染虽偶有“塑料感”，但整体惊喜不断，如同“抽盲盒”——拿到生成画面时，我们常有意外收获。基于这些画面进行剪辑创作，空间更大，变化更多。
此外，AI还解决了许多以往的遗憾：许多案发地如今已无法实景拍摄，上世纪八九十年代的影像记录匮乏，监控画面也未必存在。以往其他纪录片多借助影视剧片段来替代情景再现，成本高昂。现在借助AI，我们可以依据当时的照片或文字描述，天马行空地还原出相对真实的影像，包括城市风貌、案发场景、追捕过程，甚至抓捕瞬间等从未被记录过的细节。这些都让案件呈现更完整、更立体，也成为本片的一大看点。

记者：这次AI技术的全面介入，对您个人作为导演来说，最大的创作突破感来自哪里？有没有哪个瞬间让您觉得“以前根本不敢这么拍，现在终于可以了”？
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I带来的最大突破感，在于打破了时间和空间的拍摄限制。以往，无论是做刑侦纪实还是历史类内容，都有一个巨大痛点：故事和史料虽已齐备，甚至来自官方权威案件陈述，但影像资料严重缺失——最多只有几张照片，连悍匪本尊的形象也往往无从获取。许多尘封案件的现场早已不复存在，根本无法实景还原；若要拍摄情景再现，成本又居高不下，堪比拍电视剧。因此，过去只能靠照片和文字解说搭配近似镜头来做还原，观众看得多了，感染力明显不足。
这次AI技术的应用，恰恰补强了这一短板。现在我们能够精准还原每个时代的街道、建筑环境，以及作案现场的全过程。此前主要依赖文字描述让观众自行想象，而AI则将想象转化为接近真实的画面——当然，还原必须注重真实性和时代背景，最终呈现出可信的影像效果。对刑侦纪实类创作而言，这堪称一次质的飞跃，以前从未敢想。这种技术突破，既给导演带来了全新的制作体验，也给观众带来了全新的观看体验——那些曾经只能脑补的场景，如今得以直观呈现。

记者：我注意到这部片子采用了“AI生成画面”与“真实纪实场景”无缝剪辑的方式。这种虚实结合的剪辑手法在操作上是怎么实现的？如何保证两种不同质感的画面看起来不割裂？
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关于AI生成画面与真实纪实素材的衔接问题，我们做了以下几方面处理，以确保画面切换自然、整体风格统一，同时守住“真实”这一核心根基：
一、明确区分，自然过渡
AI生成画面多为高清，但带有一定的“塑料感”，而手中掌握的真实资料则来自较久远的年代，画质和风格差异明显。我们并不追求“无缝连接”，而是通过设计让画面在虚拟与真实之间自然切换。例如，通过添加监视器、摄像头等视觉效果作为提示，让观众产生代入感，顺利接受画面转换。
二、后期精细化调校
在后期制作中，我们进行了精细的校准和操作：统一全片调色，从光影质感入手，弱化AI画面的科技感；同时强化纪实素材的复古风格，明确告诉观众“这就是当时的真实画面”，从而降低认知门槛，让观众更容易接受。
三、剪辑逻辑与节奏搭配
在剪辑过程中，我们通过合理的过渡素材和节奏设计，使虚实切换流畅自然，避免出现明显的割裂感。
四、素材取舍与真实性保障
影片大量采用AI画面，同时也使用官方允许公开的纪实素材、新闻画面和警方实拍影像，但会进行适当取舍。无论如何，我们始终将整部片子的真实性作为第一原则，这也是作品的根本所在。

记者：有人会质疑：用了AI还算纪录片吗？在您看来，这种新的影像语言，是否正在重新定义“纪录片”的边界？
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我个人认为，AI不会改变纪录片的本质，只会拓宽纪录片的创作边界。纪录片的核心是事实、真实、价值观和内容的严谨性，从来不是拍摄工具的真实性——不是说必须用实拍画面才能叫纪录片。这可能需要有一个界定：AI只是一个技术上的发展，而不是对纪录片本质的推翻或否定。因此，纪录片应该是由人来主导、AI辅助的共生关系。AI只是解放了纪录片工作者的生产力，解决了传统拍摄的一些短板。作为纪录片导演来说，会更好地掌握核心话语权，将内容的深度、人文的温度和价值导向更好地拓展出去。所以，新时代的纪录片可能也会对“真实度”“真实性”有新的定义，这可能需要我们做更多的探索。
记者：聊完技术，我们回到一个更根本的问题——为什么要做“十大悍匪”这个题材？这十起案件横跨八九十年代到千禧年前后，正是刑侦史上“步履维艰的岁月”。回顾这些案件，对今天的观众来说意味着什么？
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通过这一题材，我们可以看到，以案件为鉴，就像面对一面镜子，能够回望社会发展的来时之路，并唤起对法治的更多敬畏。片中的十大悍匪，每个人在犯罪初期都有其个性特征、时代背景和诱因，但他们选择了以恶的方式实现诉求，最终都难逃法律的严惩。这提醒我们，必须尊重和敬畏法治，坚守底线，认清犯罪的沉重代价。
同时，片中也呈现了每个案件对中国法治和社会治安治理的推动作用。许多大案发生后，直接促成了110报警体系的建立、监控天网的铺设，甚至推动了司法改革。这些内容让现代人读懂“岁月静好”的来之不易，也看到国家在法治改革与推进方面的不懈努力。
在创作中，我们有意识地减少了暴力血腥场面的渲染，尽管案件本身触目惊心。但我们更希望观众看到的是警方攻坚克难、千里追凶的艰辛，以及正义最终得以伸张的因果逻辑。
记者：最后一个问题。如果用一个词或一句话来概括《十大悍匪》这部片子，您会说什么？
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“以影像复盘尘封的大案，以纪实镌刻法治的征程。”
——这便是这部纪录片的核心思路。

记者：能否请您透露一下，下一部作品目前有何规划？
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我还是希望有机会能与京商传媒继续合作，在刑侦纪实类题材上做更深度的挖掘，同时延展到公众更为关注的话题与方向，贴近当下观众的观看需求。此外，我们也希望探索新的题材类型，例如中国传统文化、美食、历史等领域，并更多地运用AI技术进行创作。AI代表着未来的先进生产力，我们期待与京商传媒一起，借助这项技术，共同创作出更多、更优质的作品。
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于健
具有20年电视制作经验和内容营销经验
工作经历
2025-2026年| 中央广播电视总台《文脉春秋》喀什  导演
2024年-2025年 | 腾讯、爱奇艺 播出| 纪录片《中国刑侦纪实》京商传媒|口述纪录片《飞回》总导演 撰稿
2022.9-2023 | 中国唱片集团
|策划、销售《老唱片数字典藏》系列NFT藏品。
cctv9播出纪录片《唱片里的中国》编审（ 第十一届中国大学生电视节赏析推荐作品 荣获“第六届中国出版政府奖”  中国纪录片学院奖《光影纪年》入围）
与网易云音乐共同打造代际音乐人谈音乐话党史系列网络音频节目《强国颂歌》
系列纪录影像《老艺术家影像抢救工程》策划人、统筹。（入选国家出版基金项目）
2019.12-2020.8 | 中央广播电视总台
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CCTV9纪录频道 七十集国庆献礼纪录片《在影像里重逢》短片导演  •获中央广播电视总台国庆报道二等功
CCTV4 国际频道 纪录片栏目《国家记忆》（重庆谈判中的张澜 张澜脱险 两集导演）
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